Frédé­ric Delangle observe que la vie des rues est le parfait reflet de la société indienne. En appa­rence désor­don­née et chao­tique, la circu­la­tion et les rela­tions sociales s’avèrent en réali­tés très normées. Les tenues vesti­men­taires ou encore les acces­soires des passants repré­sentent la caste, la reli­gion, la tranche d’âge, le métier, le niveau social.

Posté en hauteur, hors de la vue de ses sujets, Frédé­ric Delangle photo­gra­phie de manière compul­sive pour saisir des « spéci­mens » :
femmes avec fleurs dans les cheveux, vendeurs de bananes, rick­shaws, port d’un voile noir, le nombre de personnes sur un deux-roues … Afin de docu­men­ter cet univers avec la plus grande objec­ti­vité, il adopte un clas­se­ment scien­ti­fique en créant des typo­lo­gies. Chaque élément est extrait de son milieu par un détou­rage numé­rique, trié, puis collé au sein de la planche qui le caté­go­rise. À vivre, l’Inde est un chaos visuel. Isoler et orga­ni­ser n’est pas une promesse de compré­hen­sion mais bien une néces­sité d’ana­lyse; des détails, des gestes, des couleurs, des singu­la­ri­tés surgissent et permettent de s’ex­traire des arché­types.

Frédé­ric Delangle, sans titre (trans­port de planche en 2 roues), série I shot the street, , 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (amitié mascu­line), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (auro­vi­lienne), série I shot the street, , 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans-titre (trans­port de personnes dans gros camion), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (étire­ments),série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (fleurs dans cheveux), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (foulard anti-pous­sière), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (trans­port de personnes dans petit camion), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (plateau de marchand-ambu­lant), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (trans­port de marchan­dises sur la tête), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (refaire le longhi), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (rick­shaw trans­port collec­tif), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (sadhus),série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (tcha­dor), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (télé­phone), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (voile blanc), série I shot the street, 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle observe que la vie des rues est le parfait reflet de la société indienne. En appa­rence désor­don­née et chao­tique, la circu­la­tion et les rela­tions sociales s’avèrent en réali­tés très normées. Les tenues vesti­men­taires ou encore les acces­soires des passants repré­sentent la caste, la reli­gion, la tranche d’âge, le métier, le niveau social.

Posté en hauteur, hors de la vue de ses sujets, Frédé­ric Delangle photo­gra­phie de manière compul­sive pour saisir des « spéci­mens » :
femmes avec fleurs dans les cheveux, vendeurs de bananes, rick­shaws, port d’un voile noir, le nombre de personnes sur un deux-roues … Afin de docu­men­ter cet univers avec la plus grande objec­ti­vité, il adopte un clas­se­ment scien­ti­fique en créant des typo­lo­gies. Chaque élément est extrait de son milieu par un détou­rage numé­rique, trié, puis collé au sein de la planche qui le caté­go­rise. À vivre, l’Inde est un chaos visuel. Isoler et orga­ni­ser n’est pas une promesse de compré­hen­sion mais bien une néces­sité d’ana­lyse; des détails, des gestes, des couleurs, des singu­la­ri­tés surgissent et permettent de s’ex­traire des arché­types.

Frédé­ric Delangle, sans titre (trans­port de planche en 2 roues), série I shot the street, , 2016-17, cour­tesy Gale­rie Binome
edition 7 (+2EA) – 50×40 cm
tirage pigmen­taire sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois blanc avec réhausse, verre anti-reflet

La série Paris-Delhi s’ins­crit dans le cadre de la mission photo­gra­phique France(s) terri­toire liquide dont Frédé­ric Delangle est un des fonda­teurs. Frappé par la conver­gence des appa­rences de toutes les méga­lo­poles mondiales au travers des panneaux publi­ci­taires, il décide de photo­gra­phier la ville de Paris à la chambre en noir et blanc. Il confie ensuite le soin de leur colo­ri­sa­tion à des peintres indiens, faisant ainsi s’en­tre­cho­quer France-Inde, deux cultures aux anti­podes. Se prenant au jeu de la sous-trai­tance, il incite les arti­sans à revi­si­ter très libre­ment les surfaces grises de la ville musée à travers les enseignes, affiches, typo­gra­phies et graf­fi­tis indiens aux couleurs criardes. Ces échanges prolongent en photo­gra­phie les pratiques du cinéma bolly­woo­dien qui digère le monde pour le recréer à sa façon. Ainsi, c’est toute l’iden­tité indienne qui vient colo­ni­ser Paris, ironie d’un renver­se­ment histo­rique. Perdu dans ses repères, le spec­ta­teur y retrouve vite une certaine fami­lia­rité, voire proxi­mité. Paris-Delhi est, tant dans sa repré­sen­ta­tion que dans son proto­cole de travail, le fruit de la mondia­li­sa­tion.

Frédé­ric Delangle, série Paris-Delhi, sans-titre (Paris10-1), 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×74 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium
enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris13-1), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×79 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris15-1), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×79 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris19-1), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 53,5×78 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium
enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans-titre (Paris15-3), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 53×79 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris12-1), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 91×121 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris15-5), série Paris-Delhi, , 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 54×79,7 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris13-2), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 60×80 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris15-2), série Paris-Delhi 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×79 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris15-4), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×82 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris15-6), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 60×80 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris15-7), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 60×80 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris18-1), série Paris-Delhi,, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×79 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris19-2), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 61×81 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris10-2), série Paris-Delhi, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 60×80 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre (Paris10-1), série Paris-Delhi,  2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 53×79,7 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti­re­flet

La série Paris-Delhi s’ins­crit dans le cadre de la mission photo­gra­phique France(s) terri­toire liquide dont Frédé­ric Delangle est un des fonda­teurs. Frappé par la conver­gence des appa­rences de toutes les méga­lo­poles mondiales au travers des panneaux publi­ci­taires, il décide de photo­gra­phier la ville de Paris à la chambre en noir et blanc. Il confie ensuite le soin de leur colo­ri­sa­tion à des peintres indiens, faisant ainsi s’en­tre­cho­quer France-Inde, deux cultures aux anti­podes. Se prenant au jeu de la sous-trai­tance, il incite les arti­sans à revi­si­ter très libre­ment les surfaces grises de la ville musée à travers les enseignes, affiches, typo­gra­phies et graf­fi­tis indiens aux couleurs criardes. Ces échanges prolongent en photo­gra­phie les pratiques du cinéma bolly­woo­dien qui digère le monde pour le recréer à sa façon. Ainsi, c’est toute l’iden­tité indienne qui vient colo­ni­ser Paris, ironie d’un renver­se­ment histo­rique. Perdu dans ses repères, le spec­ta­teur y retrouve vite une certaine fami­lia­rité, voire proxi­mité. Paris-Delhi est, tant dans sa repré­sen­ta­tion que dans son proto­cole de travail, le fruit de la mondia­li­sa­tion.

Frédé­ric Delangle, série Paris-Delhi, sans-titre (Paris10-1), 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
épreuve unique – 59×74 cm
tirage pigmen­taire sur papier mat, pein­ture gouache, contre­col­lage alumi­nium
enca­dre­ment bois multi­plis avec réhausse, verre anti-reflet

Stair­way to heaven est une seule et même image étirée sur plus de 11 mètres. Elle est compo­sée de 2100 photo­gra­phies assem­blées des abords de la ville sacrée de Vara­nasi (Béna­rès) vus depuis le Gange; soit trois kilo­mètres de traver­sée le long des ghats, ces berges recou­vertes de marches de pierre qui permettent aux hindous d’ac­cé­der au fleuve sacré pour se laver de leurs péchés ou libé­rer l’âme de leurs défunts. En un lent mouve­ment de travel­ling sur la ville, Stair­way to heaven retrans­crit visuel­le­ment un voyage hori­zon­tal et spiri­tuel. Ce point de vue renversé de la ville, depuis la ligne qui sépare le monde des vivants du monde des morts, permet aussi de reve­nir au mythe fonda­teur de la cité, tout en lui faisant face, litté­ra­le­ment.
Le dispo­si­tif invite par ailleurs le spec­ta­teur à acti­ver lui-même le dérou­le­ment de l’image.
Ce glis­se­ment revi­site symbo­li­que­ment le statut de la ville des pèle­rins dont on parcourt les rives à pieds dans le plus grand recueille­ment.

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven, 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image : 24×1120 cm – format boite : 47×108,7×25 cm
Assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné, boîte en bois laqué blanc, méca­nisme d’en­traî­ne­ment manuel par mani­velle et cour­roie, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven, 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image : 24×1120 cm – format boite : 47×108,7×25 cm
Assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné, boîte en bois laqué blanc, méca­nisme d’en­traî­ne­ment manuel par mani­velle et cour­roie, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven, 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image: 24×1120 cm – format boite: 47×108,7×25 cm
Assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné, boîte en bois laqué blanc, méca­nisme d’en­traî­ne­ment manuel par mani­velle et cour­roie, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven, 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image: 24×1120 cm – format boite: 47×108,7×25 cm
Assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné, boîte en bois laqué blanc, méca­nisme d’en­traî­ne­ment manuel par mani­velle et cour­roie, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven (détail), 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image : 24×1120 cm
Assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven (détail), 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image : 24×1120 cm
assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné

Stair­way to heaven est une seule et même image étirée sur plus de 11 mètres. Elle est compo­sée de 2100 photo­gra­phies assem­blées des abords de la ville sacrée de Vara­nasi (Béna­rès) vus depuis le Gange; soit trois kilo­mètres de traver­sée le long des ghats, ces berges recou­vertes de marches de pierre qui permettent aux hindous d’ac­cé­der au fleuve sacré pour se laver de leurs péchés ou libé­rer l’âme de leurs défunts. En un lent mouve­ment de travel­ling sur la ville, Stair­way to heaven retrans­crit visuel­le­ment un voyage hori­zon­tal et spiri­tuel. Ce point de vue renversé de la ville, depuis la ligne qui sépare le monde des vivants du monde des morts, permet aussi de reve­nir au mythe fonda­teur de la cité, tout en lui faisant face, litté­ra­le­ment.
Le dispo­si­tif invite par ailleurs le spec­ta­teur à acti­ver lui-même le dérou­le­ment de l’image.
Ce glis­se­ment revi­site symbo­li­que­ment le statut de la ville des pèle­rins dont on parcourt les rives à pieds dans le plus grand recueille­ment.

Frédé­ric Delangle, Stair­way to heaven, 2016, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+1EA) – format image : 24×1120 cm – format boite : 47×108,7×25 cm
Assem­blage de 2100 images, tirage lambda satiné, boîte en bois laqué blanc, méca­nisme d’en­traî­ne­ment manuel par mani­velle et cour­roie, verre anti-reflet

Micro­shop prend le contre-pied du chaos toni­truant que déter­mine l’image de la ville indienne. Frédé­ric Delangle isole par la photo­gra­phie les petits commerces et leur vendeur. Le cadre est serré et fron­tal, la prise de vue s’ef­fec­tue de nuit en pause longue. Par-delà la fonc­tion, le proto­cole de prise de vue révèle une dimen­sion cachée de l’or­ga­ni­sa­tion écono­mique indienne. C’est toute une écono­mie de proxi­mité, laquelle nour­rit près de 17% de l’hu­ma­nité, qui s’ob­serve dans son dépouille­ment, à la lumière des veilleuses arti­fi­cielles, bien loin des super et hyper­mar­chés de la distri­bu­tion capi­ta­liste, tout récem­ment auto­ri­sés en Inde. Chacune des images intègrent ensuite un cadre boîte, orga­ni­sés les uns au-dessus des autres, repre­nant dans cet amon­cel­le­ment une forme arbo­res­cente, rémi­nis­cence d’une struc­ture vivante, écosys­tème aussi fragile que foison­nant.
Entre sculp­ture et monu­ment symbo­lique, Frédé­ric Delangle partage autant cette fasci­na­tion magique éprou­vée lors de ses péré­gri­na­tions noctam­bules, que le senti­ment d’un temps révolu ou du moins en phase de l’être.

Frédé­ric Delangle, sans titre#13 (ail), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle, sans titre#14 (œuf), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre#18 (noix de coco), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle, sans titre#20 (orange amère), série Micro­shop, 2012-16
cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre#23 (phar­ma­cie tradi­tion­nelle), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle, sans titre#29 (feuille de bana­nier), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm, tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle, sans titre #3 (offrande temple), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre#6 (tampon), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle, sans titre#15 (feuille de bana­nier), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre#16 (épice­rie), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Frédé­ric Delangle, sans titre#28 (banane), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti-reflet

Frédé­ric Delangle, sans titre#26 (épice­rie), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Micro­shop prend le contre-pied du chaos toni­truant que déter­mine l’image de la ville indienne. Frédé­ric Delangle isole par la photo­gra­phie les petits commerces et leur vendeur. Le cadre est serré et fron­tal, la prise de vue s’ef­fec­tue de nuit en pause longue. Par-delà la fonc­tion, le proto­cole de prise de vue révèle une dimen­sion cachée de l’or­ga­ni­sa­tion écono­mique indienne. C’est toute une écono­mie de proxi­mité, laquelle nour­rit près de 17% de l’hu­ma­nité, qui s’ob­serve dans son dépouille­ment, à la lumière des veilleuses arti­fi­cielles, bien loin des super et hyper­mar­chés de la distri­bu­tion capi­ta­liste, tout récem­ment auto­ri­sés en Inde. Chacune des images intègrent ensuite un cadre boîte, orga­ni­sés les uns au-dessus des autres, repre­nant dans cet amon­cel­le­ment une forme arbo­res­cente, rémi­nis­cence d’une struc­ture vivante, écosys­tème aussi fragile que foison­nant.
Entre sculp­ture et monu­ment symbo­lique, Frédé­ric Delangle partage autant cette fasci­na­tion magique éprou­vée lors de ses péré­gri­na­tions noctam­bules, que le senti­ment d’un temps révolu ou du moins en phase de l’être.

Frédé­ric Delangle, sans titre#13 (ail), série Micro­shop, 2012-16, cour­tesy Gale­rie Binome
édition de 5 (+2EA) – 30×40 cm ou 60×80 cm
tirage jet d’encre sur papier satiné, contre­col­lage alumi­nium, enca­dre­ment bois brut avec réhausse, verre anti­re­flet

Né en 1965, Frédé­ric Delangle a grandi en région pari­sienne. Il est diplômé de Paris 8 niveau maîtrise du dépar­te­ment photo­gra­phie. Dès ses débuts en photo­gra­phie, il s’est passionné pour l’ur­ba­nisme et le paysage. Dans les années 90, il a posé régu­liè­re­ment sa chambre photo­gra­phique sur le péri­phé­rique pari­sien pour profi­ter de cette vue plon­geante sur la banlieue. C’est très natu­rel­le­ment qu’il pratique un travail de commande en archi­tec­ture et paysage urbain pour les archi­tectes mais égale­ment des campagnes insti­tu­tion­nelles ou des commandes publi­ci­taires.

En 2011, il co-crée France(s) terri­toire liquide, mission photo­gra­phique sur le paysage fran­çais dans la lignée du projet de la DATAR, qui regroupe aujour­d’hui une quaran­taine de photo­graphes.

En 2001, il fait son premier voyage en Inde qui marque un tour­nant dans son travail et qui l’en­gage dans un projet de quinze années sur l’Inde contem­po­raine, guidé par l’at­trac­tion pour cette société insai­sis­sable. Frédé­ric Delangle en propose une analyse à travers un déco­dage et un trans­co­dage enjoué ; les diffé­rentes segmen­ta­tions, urba­nis­tiques et socio­lo­giques du pays, font l’ob­jet de dépla­ce­ments séman­tiques et de détour­ne­ments plas­tiques, notam­ment au travers de quatre grandes séries aux formes hybrides Micro­shops, I shot the streets, Stair­way to heaven et Paris-Delhi : photo-sculp­ture, photo-objet inter­ac­tif et photo-colla­bo­ra­tive peinte à la main.

Au prin­temps 2017 la Gale­rie Binome présente pour la première une rétros­pec­tive de ce travail avec l’ex­po­si­tion « Prin­temps indien » dans le cadre du Mois de la Photo du Grand Paris 2017. Portée par le projet France(s) terri­toire liquide, la série Paris-Delhi est en outre expo­sée à l’oc­ca­sion de l’An­née France-Colom­bie au Musée d’Art Moderne de Bogota (MAMBO) et au Musée Antio­quia de Medel­lin. Cette même année, il présente égale­ment le projet « Vene­zia, La scom­parsa » fruit d’une commande sur la ville de Venise porté par la Fonda­tion JM Wilmotte, et qui donne lieu à une expo­si­tion person­nelle, ainsi qu’un cata­logue éponyme édité aux éditions Xavier Barral.
La série «Paris Delhi» est expo­sée jusqu’en février 2018 à la BnF dans le cadre de l’ex­po­si­tion « Paysages fran­çais, une aven­ture photo­gra­phique » et à Paris-Photo 2017 sur le stand de la Gale­rie Binome.

ADORNED - group show

FOAM Museum, Amster­dam
13/​12/​19 - 11/​03/​20

UN PHOTOGRAPHE, DES MÉTIERS #3 - table ronde

Le Sarcus, Nogent-sur-Oise
16/​06/​19

HIVER INDIEN - solo show

La Gacilly Baden festi­val
Baden, Alle­magne
1/​06 - 30/​09/​19

CAMERA CLARA 2018 - prix

mention spéciale : Frédé­ric Delangle & Ambroise Téze­nas
12/​18

OOSHOT AWARD 2018 - prix

1er prix dédié à la photo­gra­phie de commande
lauréats : Frédé­ric Delangle & Ambroise Téze­nas
projet "Des snea­kers comme Jay-Z"
12/​18

DES SNEAKERS COMME JAY-Z - portraits et paroles d'exilés - Frédéric Delangle & Ambroise Tézenas

Grande Halle, La Villette, Paris
1/​12 - 16/​12/​18

QUINZAINE PHOTOGRAPHIQUE NANTAISE - QPN - DES SNEAKERS COMME JAY-Z - show

Château des Ducs de Bretagne, Nantes
14/​09 - 14/​10/​18

FESTIVAL LA GACILLY - LA TERRE EN QUESTION - solo show

section Terri­toires des hommes
02/​06 - 30/​09/​18

RENCONTRES D'ARLES - DES SNEAKERS COMME JAY-Z - solo show

Frédé­ric Delangle & Ambroise Tézé­nas
Maga­sin Elec­trique, Arles
02/​07 - 23/​09/​18

FESTIVAL CIRCULATION(S) - DES SNEAKERS COMME JAY-Z - projection, débat

Frédé­ric Delangle & Ambroise Tézé­nas avec Emmaüs Soli­da­rité
104, Paris
10/​04/​18 à 19h

RENCONTRE PHOTOGRAPHIQUE DU 10e - PAYSAGES FRANÇAIS - group show

Gare de l'Est, Paris
11/​17 - 04/​18

PAYSAGES FRANÇAIS - UNE AVENTURE PHOTOGRAPHIQUE (1984-2017) - group show

Biblio­thèque natio­nale de France - BnF, Paris
24/​10/​17 - 04/​02/​18

FRANCE AUGMENTÉE - group show

Gale­rie Binome, Paris
27/​​10 - 23/​​12/​​17

PARIS PHOTO 2017 - group show

Gale­rie Binome [A11], Grand Palais, Paris
9/​11 - 12/​11/​17

VENEZIA, LA SCOMPARSA - édition

cata­logue - éditions Xavier Barral, Venise, Italie

PAYSAGES FRANÇAIS - UNE AVENTURE PHOTOGRAPHIQUE (1984-2017) - édition

cata­logue - BnF éditions, Paris 12/​10/​17

METTRE EN LIGNES - group show

Gale­rie Binome, Paris
17/​06 - 22/​07/​17

FRANCE(S) TERRITOIRE LIQUIDE - group show

Musée d'art Moderne de Bogota (MAMBO) Colom­bie
13/​05 - 16/​07/​17

PARC NATIONAL DE TAYRONA - résidence

gale­ria Sextante & Insti­tut Fran­çais
Colom­bie
19-30/​05/​17

VENEZIA, LA SCOMPARSA - édition

mono­gra­phie - éditions Barral, Fonda­tion JM Wilmotte
2017

VENEZIA, LA SCOMPARSA - solo show

Fonda­tion JM Wilmotte, Venise, Italie
11/​05 - 26/​11/​17

MOIS DE LA PHOTO DU GRAND PARIS - édition

cata­logue - éditions Actes sud
04/​17

PRINTEMPS INDIEN - MOIS DE LA PHOTO DU GRAND PARIS - solo show

Gale­rie Binome, Paris
11/​04 - 27/​05/​17

FRANCE(S) TERRITOIRE LIQUIDE - group show

Musée Antio­quia, Medel­lin, Colom­bie
03 - 04/​17

PONDICHÉRY 2010/2017 - résidence

Écovil­lage Dune, Pondi­chéry, India
2010 - 2017

ART2M - group show

Varia­tion, mediart fair, Paris
10/​16

FRANCE(S) TERRITOIRE LIQUIDE - group show

Archi­pel Centre de Culture Urbaine, Lyon
05 - 06/​16

TRIENNALE DE PHOTOGRAPHIE ET D'ARCHITECTURE - group show

La Cambre, Bruxelles, Belgique
03 - 05/​15

FRANCE(S) TERRITOIRE LIQUIDE - group show

Arse­nal, Metz
01 - 04/​15

FRANCE(S) TERRITOIRE LIQUIDE - group show

Tripos­tal, Lille
06 - 07/​14

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - group show

parcours privé FIAC espace Guer­lain, Paris
11/​14

HARMONIEUX CHAOS - solo show

Hôtel la Belle Juliette, Paris
03/​14

FRANCE(S) TERRITOIRE LIQUIDE - édition

mono­gra­phie - éditions du Seuil
2014

PARIS-PONDI - édition

livre de colo­riage - auto-édition, 50 exem­plaires numé­ro­tés
2014

PRIX DE L'ACADÉMIE DES BEAUX-ARTS 2014 - prix

Fina­liste 2014

GREAT EXPECTATIONS - EMOP - group show

Casino du Luxem­bourg, Luxem­bourg
28/​03 - 14/​06/​13

HIVER INDIEN - solo show

Gale­rie Tago­mago, Paris
20/​03 - 27/​04/​13

10 ANS D'IMAGE - group show

Maison euro­péenne de la photo­gra­phie - MEP, Paris
23/​01 - 07/​04/​13

CAMERA CLARA PRIZE 2012 - prix

Fina­liste 2012

EUROPEAN MONTH OF PHOTOGRAPHY - EMOP - group show

MUSA, Vienne, Autriche
11/​12

TROISIÈME TERRITOIRE - group show

Maison Guef­fier le grand R, Scène natio­nale, La Roche-sur-Yon
09/​05 - 26/​05/​12

group show

Gale­rie Philippe Chaume,
Bruxelles, Belgique
06 - 07/​11

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - solo show

Bien­nale photo­gra­phique de Blain
06 - 07/​10

TROISIÈME TERRITOIRE - solo show

Rencontres photo­gra­phiques de Soli­gnac
06/​10

CARTE BLANCHE CORRESPONDANCES PHOTOGRAPHIQUES - solo show

Corres­pon­dances photo­gra­phiques avec Ambroise Téze­nas, Patrick Tour­ne­boeuf, Stéphane Renau­dat, Musée des Moulages, Lyon
03 - 04/​10

QUINZAINE PHOTOGRAPHIQUE NANTAISE 2009 - prix

Lauréat 2009

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - solo show

Siège Hermès, Paris
10 - 12/​09

FAIRE LA PEAU DE L'INCONSCIENT - solo show

EMOP, Dude­lange, Luxem­bourg
03 - 04/​09

GALERIE PHOTO FNAC - solo show

Perpi­gnan, Rennes, Grenoble, Angers, Paris
2008

COÏT - édition

mono­gra­phie - éditions Gilles Fage
2008

PHPA 2007 - prix

Lauréat 2007

NO LIFE LAST NIGHT - solo show

Gale­rie Philippe Chaume, Bruxelles, Belgique
10 - 11/​07

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - solo show

invité d’hon­neur Salon du Livre, Paris
04/​07

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - solo show

Alliance Fran­çaise, Puna, India
04/​06

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - édition

mono­gra­phie - éditions Gilles Fage
2006

AHMEDABAD, NO LIFE LAST NIGHT - solo show

Centre d’art de Baroda, India
2005

NOVA / « Des sneakers comme Jay-Z » : une expo sur le rapport au vêtement de jeunes migrants par Clémentine Spiler - 9/07/18
FRANCE 2 - TÉLÉ MATIN / Visite guidée - Paysages Français, une aventure photographique - 23/11/17
LE REGARD À FACETTES / « France augmentée » à la galerie Binome par Muriel Berthou Crestey - 04/12/17 Avec Paris-Medellin (2017), les questions de mondialisation et le rapport à notre environnement urbain est repensé de façon étonnante et stimulante.
SPBH / Marc Feustel's Day Out Paris Photo 2017 by Marc Feustel - 11/17 Hand-coloured photographs seemed to be one of the trends at Paris Photo this year and the three images from Paris-based Frédéric Delangle’s Paris-Delhi series were some of the most interesting examples that I saw. The series began as a series of large format black-and-white taken in the area of La Chapelle, Paris’s “little India”. The prints were then sent to a number of painters in Delhi who usually ply their trade making hand-painted billboards. Delangle invited them to reinterpret these Parisian landscapes, as if they were merging with those of Delhi. The series is a kind of reverse colonisation of Paris and an antidote to the city’s austere, impenetrable gray surfaces. Paris-Delhi is also currently on show in the excellent landscape photography survey, Paysage français, une aventure photographique, at the BNF.
RFI - Vous m'en direz des nouvelles / Objectif Paris Photo par Jean-François Cadet - 08/11
TELERAMA #3513 / Frédéric Delangle - Printemps indien par Frédérique Chapuis - 10/05/17
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LA GAZETTE DROUOT #17 / Frédéric Delangle, Printemps indien par Sophie Bernard - 28/04/17
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L’ŒIL DE LA PHOTO­GRA­PHIE/ Le printemps indien de Frédéric Delangle - 17/04/17
PARIS-ART / Mois de la photo. Printemps indien - 8/04/17
FRANCE FINE ART / interview de Frédéric Delangle par Anne-Frédérique Fer - 8/04/17
À NOUS PARIS #768 / Objectif Grand Paris par Carine Chenaux - 3/04/17
L’YONNE RÉPUBLICAINE / Les Chroniques nomades s’ouvrent sur le monde - 14/10/16
POP-UP URBAIN / De Blade Runner à San Fransokyo, éloge de la ville métissée 09/08/16 - par Philippe Gargov
AGONISTICA / Frederic Delangle, Ahmedabad no life last night [eng] - 08/16
LES ECHOS / Guerlain explore les multiples facettes de l’Inde, par Cécilia Delporte - 20/10/14
L’ŒIL DE LA PHOTOGRAPHIE / Lille : France(s), territoire liquide 04/07/14
TÉLÉRAMA / France(s) territoire liquide par Yasmine Youssi - 23/06/14
LE MUR DES PHOTOGRAPHES / Frédéric Delangle 21/03/14 - par Jean-Luc Hauser
LE QUOTIDIEN DE L'ART / L’Inde en basses lumières de Frédéric Delangle par Natacha Wolinski - 03/04/13
500 PHOTOGRAPHERS / Photographer#305 : Frédéric Delangle (video-fr) - 03/0/11
DARCHITECTURES / Frédéric Delangle « Le monde vu depuis ma chambre » par Olivier Namias - 01/03/07